《电影策划》从悍匪到警察,王千源如何变成“警匪片专业户”


1905电影网专稿“我会咬死你不放!”继《解救吾先生》狠虐刘德华,《破·局》暴揍郭富城后,王千源在新片《除暴》中又将一位港片男神“收入拳下”。



打着“年度唯一警匪片”的旗号,《除暴》将上世纪90年代第一悍匪覆灭记搬上大银幕,首周末票房迅速突破2亿,豆瓣评分6.5分,基本通过了不雅众的考验。



虽然影片部分段落的剧情和节奏引发争议,但两位男主角的表演仍收获了不少赞美之声。王千源更是再度用擅长的“眼神杀”塑造了一个信念坚定,充满狼性的警察形象。



从2015年《解救吾先生》开始,王千源五年内接拍了《破·局》《“大”人物》《你是凶手》《彷徨之刃》等八部警匪题材的影视作品,真可谓“流水的警匪片,铁打的王千源。”


 

“警匪片专业户”的头衔对王千源是必定还是限制?曾凭文艺片《钢的琴》收获东京电影节最佳男演员的他是否还需要一场“破局”?


由匪开始


王千源的警匪片生涯是从《解救吾先生》中坏到极致的悍匪张华开始的,这也是他第一次在大银幕塑造反派角色。当时,几位主演看过剧本后都想演这个“满身是戏”的华子。导演丁晟选择了王千源,因为他身上有股“邪性劲儿”。


 

华子蹲过监狱、持有枪火、犯下过多起绑架案,用王千源的话说:“他就像我们村口栓条链子的疯狗,逮谁咬谁。”

 

为了接近人物,他走访了当年关押华子的监狱,与参与侦破案件的警察和被绑架人吴若甫交流,一遍遍不雅看当年留下的实录视频。他还阅读了《犯罪反社会》《犯罪的构成》等犯罪心理学方面的书籍,试图接近华子的“反社会人格”。



王千源说,演好华子不克不及模仿已有的反派人物表演,只能从原始录像里找感觉,让本身真正成为华子。拍摄期间,他七天没有洗头,提前三天没有喝水,最多喝口水漱一下口再吐出去,就这样塑造出了华子的流落感和精瘦感。

 

吃饺子那段戏,王千源望向镜头的邪魅眼神和饺子掉落后的落寞神态,把末路绑匪的丧心病狂和悲剧色彩诠释得鞭辟入里。


 

凭借《解救吾先生》,王千源拿下了第一座金鸡奖最佳男配角奖杯,刘德华对他的表演赞不停口:“王千源演得叫我没话说。”也是因为《解救吾先生》,王千源才真正被普通不雅众所熟知,成了“被忽视的演技派”的代名词。


 

因为悍匪华子塑造得过于成功,大量警匪片邀约蜂拥而至,王千源从中选择了《破·局》中的黑警陈昌民,也过了一把和郭富城飙戏的瘾。

 

不同于一般警匪片的黑白对立,《破·局》中的两位男主角一个是有污点的懦弱警探,一个是凶残成性的邪恶黑警,二者在“黑吃黑,狗咬狗”的过程中,展开了一场荒诞的困兽之斗。


 

如果说华子的坏是写实,那陈昌民则是彻头彻尾,更戏剧化的坏人,“剧本没有那么多戏让你铺垫,索性我一开始就坏,头发坏,眼睛也坏,气息也坏,说话也坏,一坏到底,就是比力脸谱化。”

 

《破·局》对于王千源的突破意义,一方面在于这是他第一次尝试实打动作戏。影片中的几场殊死肉搏,没有替身,都是王千源一拳一腿打出来的,也让硬汉王千源真正开启了动作片之路。



另一方面,他第一次尝试黑色幽默,与郭富城一起即兴创作出了摸臀,亲手背等荒诞桥段,演活了这个变态黑警身上独有的邪魅狂狷之气。



虽然是一个脸谱化的反派角色,王千源仍见缝插针地加入了本身的设计,比如在暴打郭富城后,王千源在他家中开始了处理伤口,喝水吃饼干等日常操作,增添了真本色感,“我没按类型片的感觉演,而是按照真实的人的感觉去处理。”



由于剧作本身的局限性,《破·局》的口碑相对平庸,但王千源在有限空间里的表演依然收获了不雅众认可,甚至有人说:“王千源会成为这一代孩子的‘童年暗影’。”

 

转身成警


与《破·局》几乎同时,王千源还接下了两部作品《你是凶手》和《龙虾刑警》,角色全都是警察,也都是正面角色。


《你是凶手》最先开拍,他在其中扮演十年执着追凶的警官陈浩。由于是新导演的小成本处女作,《你是凶手》有不少粗糙不成熟之处,王千源的认知也很清晰:人物角色是靠情节鞭策的,这不是一部以人物为主的影片,我作为演员虽然游刃有余,但能发挥得更好。



对比起来,《“大”人物》中一腔热血的底层警探孙大圣更像为王千源量身定制的。就像孙大圣这个名字一样,王千源扮演的中年警察正直不阿却带着“老油条”的痞气和江湖气。


在家里要为学区房折腰,在外面要看领导的脸色,王千源既表演了中年“打工人”的心酸,也有满腔热血的“少年感”,很好地诠释了孙大圣身上的复杂性。


  

拼命三郎的精神也让王千源的硬汉派动作戏在《“大”人物》中更上一层楼,连导演五百都调侃:“你想成为中国的杰森·斯坦森。”王千源这样解读《“大”人物》对于本身的意义:“是我从演坏人到演好人的‘第一枪’”。

 

《“大”人物》中的动作戏


趁热打铁,在悬疑警匪剧《在劫难逃》中,王千源再度与五百合作,塑造一个层次更为丰富的警察形象。一面,他要表演颓废警员因为女儿去世的一蹶不振,另一面又要在不竭的时间穿越中展现生死拜别等极致情感。



虽然由于剧集“烂尾”,评分急速下跌,但王千源还是用过关的演技为影片的软科幻设定增添了说服力。导演五百的评价也是很多人对王千源的印象:“连脸上的褶子都会演戏,都不消说话,就是戏。”



无论是警是匪,或正或邪,王千源总能用那张天生有故事的脸,表演属于本身的味道。这也是导演刘浩良选择他出演《除暴》的原因。“懂警察的贼是最厉害的贼,懂贼的精彩是最厉害的精彩,所以我想找既能演警察又能演贼的两个演员。他们正派和反派都能演,非常符合‘双雄’的要求。”



王千源在《除暴》中的角色,就像名字“钟诚”一样,是个纯粹地有些单线条的角色。剧本对于人物的身世背景和内心世界的深挖并不多,他只能在有限的空间里,用精准的动作和眼神说故事,从造型和状态上都努力接近上世纪90年代内地小城市刑警生活化的状态。



这也是王千源在大多数同类警匪片中的状态。虽然他每次都能拿出及格线以上的表演,但剧作的整体水准总是差一口气,不竭地自我重复也是另一种意义上的原地踏步。

 

警匪之外


“前警匪片时代”的王千源,很多人并不了解。中央戏剧学院表演系科班出身的他起点不成谓不高,但毕业后的发展并不顺遂,当过儿童剧演员,也在各种影视剧里客串过男三、男四甚至排不上号的角色。


但无论角色大小,王千源都当做“男一号”去准备,甚至为了几分钟的戏花一个月去体验生活。大学期间,王千源在霍建起的电影《赢家》中扮演一个残疾运动员。他花了近一个月时间在宿舍把胳膊绑起来,练习用手和牙系鞋带,直到练到和真实运动员一样熟练。


《赢家》中的王千源

 

2001年的电视剧《空镜子》中,王千源颠覆出演“娘娘腔”陈果仁,从动作到神态都极其逼真,那句“死张波”更是令人印象深刻。



还有《致命邂逅》里的大款,《标致妈妈》里跟巩俐吵架的路人甲,《荆轲刺秦王》里的赵使,《浪漫的事》里的结巴环保主义者等等。

 

回想起这些经历,王千源坦言,本身曾有过怀才不遇的愤懑,但也感谢这些小角色让他把各种各样的生活都“装进了兜里”,现在无论碰到什么角色都能掏出来“捏吧捏吧”。



漫长的等待终于换来了阿谁让王千源真正发光发热的角色——《钢的琴》中的下岗工人陈桂林:为了女儿的音乐梦想,召集亲朋好友亲手打造了一架“钢的琴”。

 

沈阳出生的王千源表演了东北男人人到中年的心酸、倔强和面对坎坷依然保持乐不雅幽默的复杂心境,也让38岁的他一举获得东京电影节最佳男演员奖。



获奖之后,王千源又塑造了《绣春刀》中的沉稳忠义的大哥卢剑星,《黄金时代》里自由放浪的文人聂绀弩等多面形象,但直到《解救吾先生》,王千源才真正凭借末路狂途华子走入大众视野,也就此打开了商业警匪片的大门。



无论是硬汉中透着痞气的外型,还是过硬的演技和动作功底,都让王千源成为警匪片的不贰优选,但正如他本身所说,在这些商业类型片中,人物是为情节办事的,留给演员的空间并不大。这些同质化的角色也在必然程度上限制着王千源。

 

谈到38岁才收获奖项认可,王千源常说,这不是大器晚成,而是一种“幸运”。显然,要想将这种幸运延续下去,王千源还需要更具挑战性的角色和大胆“破局”的勇气。毕竟,对于这个连脸上的褶子都会演戏的天才型演员,我们永远抱有更高的期待。


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