《电影策划》李现新片VS陈坤新作,谁将是下一个《捉妖记》?


1905电影网讯随着影院复工,票房节节攀升,一众新片也纷纷放出预告,为中国电影呐喊助威。8月19日,《怪物先生》上线视频平台。从预告片看,其中三部电影不仅颇具卖相,还很有“怪”相。该片是继《悟空传》之后黄智亨与郭子健的再次合作,在尝试过古典奇幻故事后,他们安身现代背景重新建立起一个怪物宇宙,给予日常生活中被否定的“超自然”现象种种合理的说法。


而余文乐、春夏、惠英红、涂们这两对最佳男女主扮演的四位不同常人的角色,也都保留了本身的”怪“,这便是片名“怪物”先生的第一层含义。第二层含义则是真正的怪物,本片中的怪物没有好坏之分,都具有独特的个性和情绪。


雪怪开心时会温柔的下雪,生气时却又会刮起风暴


无独有偶,除了《怪物先生》,近期还有两部“妖怪”电影放出预告,别离是《赤狐书生》和《侍神令》。


01

谁是下一个《捉妖记》?


我们先看“现男友”与陈立农主演的《赤狐书生》,书生(陈立农饰)赶考遇见妖怪(李现饰)的故事无疑取材于《聊斋》,当妖怪由女变男,原本的爱情就成了兄弟情,人气正红的两位主演之间的卖萌打趣和情感“羁绊”无疑成为影片最大卖点。


更值得关注的是该片制片人、监制——江志强。这位“亚洲最佳制片人”不仅推出过华语电影经典《卧虎藏龙》和《英雄》,还投资了《捉妖记》系列奇幻题材里程碑式作品。可以说,最懂“妖怪”的人来为《赤狐书生》保驾护航了。


江志强参与《捉妖记》宣传


本片原名《春江花月夜》,充满了诗意氛围和文艺气息。但正是江志强觉得原片名指向性不强,不克不及让不雅众在第一时间get到影片讲什么,便将赤狐、书生两个主角“同框”,换了个一目了然的名字《赤狐书生》。



从演员看,面容清秀的陈立农很符合在妖怪世界里“傻白甜”的书生形象,而高大俊朗的李现则与传统妖媚飘逸的狐仙形成了微妙的反差萌,不仅见到烧鸡两眼放光,被抓尾巴会大喊疼,还拿黄瓜片给本身做眼膜,可谓最贴地气最“臭美”的狐仙了。




特效和场景则是该片另一大看点。无论是夜空飞过的长尾孔雀,还是帷幔穿梭的飞天仙子,抑或翻手为刃、化字为牢的能力设定,都充盈着东方美学的浪漫和天马行空的想象,妖仙形象也颇具《捉妖记》那不走寻常路的风格。



接下来,让我们把视线移到《侍神令》。


这部周迅、陈坤主演的奇幻电影改编自《阴阳师》游戏,开头便道明“妖分善恶、阴阳侍神(阴阳师与妖灵结契并驱使它们)”的世界不雅,这与《捉妖记》中捉妖天师对抗的妖怪的设定相反,更像一个“召唤师”的身份。


陈坤扮演的是晴明,是传说中人与狐妖的爱情结晶,更是游走在人类与妖怪之间的灵魂人物。无论是持扇遮面、自报家门的“鄙人,晴明”,还是挥扇施法、目光如电的动作,气质独特的陈坤都找到了晴明或淡然自持、或凌厉庄严的气场。




周迅扮演的八百比丘尼同样是介于人与妖之间的存在,还曾经是晴明的师傅,早在《像雾像雨又像风》就开始合作的周迅和陈坤二人演技让人安心之余,将怎样演绎师徒关系无疑成为本片最大看点。



该片编剧张家鲁曾参与《寻龙诀》与《狄仁杰之神都龙王》《狄仁杰之四大天王》的编剧,对于奇幻动作类题材可谓驾轻就熟,此前已经与陈坤三度合作(《寻龙诀》《火锅英雄》《狄仁杰之神都龙王》)的他无疑能精准定制陈坤版“晴明”。



“狄仁杰”系列的主演赵又廷则在郭敬明版的“阴阳师”系列上下部《晴雅集》和《泷夜曲》中扮演晴明,而这两部电影直接改编自梦枕貘的小说。究竟陈坤和赵又廷,谁的“晴明”更深入人心呢?我们拭目以待。



02

中国奇幻电影将走向何处?


随着这些讲述人类与妖怪故事的奇幻题材作品集中表态,我们会惊奇的发现,中国电影在大银幕上的想象力似乎越来越丰富多彩了。


让我们回望上个世纪。从《蜀山:新蜀山剑侠传》(1983)中的血魔到《僵尸先生》(1985)中的僵尸,再到《倩女幽魂》(1987)中的女鬼、树妖,以及《青蛇》(1993)中白青双姝,这些取材于民间传说、奇幻小说和志怪小说的奇幻电影随着电脑特效的发展,在香港电影开启了“天马行空、群魔乱舞”的奇幻电影浪潮。


比拟《倩女幽魂》而言,《赤狐先生》或许可以改名“倩男幽狐”


进入新世纪,随着中国电影进入大片时代,《画皮(1、2)》《画壁》《九层妖塔》《寻龙诀》《盗墓笔记》《捉妖记(1、2)》《钟馗伏魔:雪妖魔灵》《奇门遁甲》《鲛珠传》等奇幻题材作品同样在民间传说和《聊斋》《盗墓笔记》《鬼吹灯》等志怪、盗墓小说等基础上,借助合拍片的兴起和数码特效的再度升级,在中国大银幕上一次次展现国人心中的神怪传奇,勾勒出一幅幅光影的奇幻画卷。


从《画皮》开始,陈坤就成为了奇幻题材作品的常客


事实上,中国奇幻作品古已有之,最经典的莫过于《西游记》《封神榜》和《聊斋》,《西游记》被无数次改编成影视、动漫作品,《封神榜》题材的电影作品则多被人气颇高的哪吒形象所占据,最知名的无疑是1979年的《哪吒闹海》和2019年的《哪吒之魔童降世》两部动画片,而整个《封神榜》在大银幕上的集大成者——乌尔善导演的《封神》也即将与大家见面。



《画皮》系列和《画壁》都改编自《聊斋》,而《赤狐书生》的原著《春江花月夜》对狐妖的设定同样离不开对《聊斋》中小翠、青凤、婴宁、红玉、辛十四娘等狐狸精的借鉴。



不难看出,从上世纪到本世纪,中国奇幻电影(以及电视、动漫等)真正的根源无不来自小说名著和民间传说等传统素材,并对其进行现代化的改编和加工,使其更加贴近不雅众的想象、适应不雅众的理解、符合不雅众的审美、映射不雅众的生活,换言之,将传统素材进行当下性的生活化“二度创作”,并借助特效技术一次次完成类型突破,是中国奇幻电影安身之本和成功之源。


仅仅一部《倩女幽魂》,就已创造视效高峰,拔神怪片头筹,诉尽东方韵味,更开国产电影“人鬼恋”之先河,可谓奇幻电影集大成者


与此同时,我们还没挖掘的传统“宝藏”还有很多,值得期待的影视改编同样还有很多。未来,在中国电影一次次向前看的同时,也请不要忘记回头。


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