• 蚀 已完结
  • 8.4

    主演:阿兰·德龙,莫尼卡·维蒂,弗朗西

    导演:米开朗基罗·安东尼奥尼

    语言:意大利语/英语

    上映日期:1962-04-12(意大利)

    剧情介绍

    时长:126分钟

    又名:欲海含羞花(台)/情隔万重山/Eclipse

    电影《蚀》是一部由米开朗基罗·安东尼奥尼导演;阿兰·德龙,莫尼卡·维蒂,弗朗西斯科·拉瓦尔,利亚·布里格诺娜,帕斯托雷·罗里,迈尔拉·里恰尔迪,路易斯·塞格纳等明显主演的爱情片。上映于1962年,别名:欲海含羞花(台)/情隔万重山/Eclipse/shi,本站播放量:384。

    蚀乐乐影院

      天空微白,已是黎明时分。可对于里卡多(弗朗西斯科·拉瓦尔FranciscoRabal饰)来说,这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚(莫尼卡·维蒂MonicaVitti饰)回心转意,她已然心意已决,执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲,远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗(阿兰·德龙AlainDelon饰)兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒,风度翩翩,很会讨女人欢心,而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生,然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时,却遇到股票狂跌,维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚,觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时,隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。   由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》,与《夜》、《奇遇》...   天空微白,已是黎明时分。可对于里卡多(弗朗西斯科·拉瓦尔FranciscoRabal饰)来说,这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚(莫尼卡·维蒂MonicaVitti饰)回心转意,她已然心意已决,执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲,远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗(阿兰·德龙AlainDelon饰)兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒,风度翩翩,很会讨女人欢心,而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生,然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时,却遇到股票狂跌,维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚,觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时,隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。   由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》,与《夜》、《奇遇》共同构筑了安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼的作品一直关注着人类精神状态的病态与疏离,本片的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。本片荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖,入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。

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    《蚀》观后感

    • 欢乐分裂:

      他们的感情世界沉默寂灭,而包围他们的物质世界却喧嚣吵闹,沟通似永无可能,唯有电话线两头连接着物质利益;夜色中的暧昧犹疑、躲闪避让,一段并不互相信任的感情,两人双手纠缠的特写恰是两颗空虚心灵的无望挣脱;各种空镜头,空旷场景与布满线条的建筑,安东尼奥尼的视听语言真是一流。

    • 牛腩羊耳朵:

      空间代替人物的叙事与表达功能,透过不同物件,通过不同空间角度观察人物,无法摆脱的疏离与困惑。到最后不同角度的空镜头【与交易所场景人声鼎沸对比】,人物彻底消失,空间成为了绝对主角,疏离延续,时间永恒。摄影真得是帧帧画面都不动声色的绝妙无比,电影到了真正大师手里才有了艺术的光彩。

    • 冰红深蓝:

      安东尼奥尼"现代爱情三部曲"终章,获戛纳评审团大奖。①叙事性最弱的一部,冷漠疏离的"安东式无聊"弥散其间。②开场割断空间完整性的用镜,静默中隐现入骨张力。③以主角缺席的5分钟空镜头蒙太奇收尾,诗意迷离。④证交所的喧嚣与默哀,非洲土著舞狂欢,偷车溺毙的醉汉。⑤裸女钢笔与桶中木片。(9.0/10)

    • F.L:

      这种大师的片如果打一星实在有故意装逼的嫌疑,但吾观此片之于浪费青春实在比在当今世上打一角钱的非友谊麻将更甚……是的,我知道你想表达某种貌似很形而上的东西,但麻将看上去也比扑克牌更加高深,但我们现在是用两幅牌来玩三国杀……另传说中的马兰德龙感觉好像强尼戴普,女主角的皮肤则好差,即使

    • 帕拉:

      还是最喜欢第一段戏,貌似有点对不起阿兰德龙了,哈哈。又是疏离感,情爱往往就一分钟热度,热度过后什么都不剩。缠绵过后约好的8点见,一组长时间的空镜头代表了时间的逝去,却最终都没有两人的身影。。。

    • 湖上的兰斯洛:

      如何用电影语言表现两个人都失约了?安公告诉我们:照着原定地点拍八分钟空镜头即可。

    • 翻滚吧!蛋堡:

      与其说是两个人的爱情,不如说在描绘两个不同的世界。从舞会跳转到疯狂的交易所,始终游走着空虚的灵魂。空间与环境音更是加大了这种差异,一面是响彻夜晚的非洲鼓点,一面是从不消停的电话铃声。最后几分钟空镜头下疏离的场景和冷漠的躯壳,一切都是新生,一切都在衰败。

    • Black Tulip:

      现代爱情:从什么时候起,爱情也变成了一场博弈?

    • 57:

      第一次看时还觉得发现了理想的爱情,“只要相爱,没必要互相了解“,再看才发现意思弄反了,人家还有下半句,那还有必要去爱吗?时间上来讲,这一部讲的是爱的初期,一切还没那么绝望透顶,还有甜蜜,但漫游和空虚已经开始了,包括结尾那段暗示着前路不明的空镜。万恶的现代性。

    • probe:

      阿兰德龙的灵气安氏电影难得活泼,也释放了莫妮卡维蒂天性的热情。逃离式的对非洲生活的替换,交易所电话铃对一分钟哀悼的催逼,牛市与崩盘的人心状态的冷热对比,最后对空旷城市的无法持久稳定即将落幕的不安预感,都对西方社会催逼式的表面繁荣进行了噩兆般的批判,易崩塌的城市里能期待爱请的永恒么

    • Frederick Wang:

      拍得不错,但不推荐。最后十分钟还值得看看。对于故事不要想得太复杂,观众没有义务抓住导演的那点遮遮掩掩的暗示

    • yuςii:

      8.0/7.6 看安东尼奥尼,是在体会一种极致的忧伤。是洞穿了一切表象后,将真实打得支离破碎的那种忧伤。当所信仰的成为虚幻,那么忧伤也不过是种浅薄的形容,实际空虚深如绝望。

    • |:

      看得到色彩的黑白电影 每一帧都是美丽独立的画

    • 陆支羽:

      世影史:影片依然是导演要传达的人与人之间冷漠隔阂、感情发生疏离的母题。影片上映时获得极大好评,但现在很多人觉得片中的象征手法其实充满俗套,如建筑工地、早晨和暮色等等。但对于当时意大利社会正处于经济奇迹时期,背后所带来的人文道德危机和精神空虚有深刻的揭示。

    • 郭连凯:

      三部曲中的最后一部,也是相对起来剧情最实的一部,双人镜头调度和空间表达日趋完美,阿兰德龙和莫妮卡维蒂盛世美颜。

    • 非__想:

      安东尼奥尼用镜头构建了一副广阔寂寥的画,人物就像笔墨污染的瑕玷侵蚀着画(空间),空间(城市/ 俗世)像相框一样把人包围腐蚀着他们。一个人便被空寂腐蚀,两个人便是互相腐蚀。不知道自己想要什么,迷茫于俗世提供的和未知的选项,爱能抚慰但无法完全拯救。需要拥抱和亲吻,但回答仍旧是不确定

    • 黄小邪:

      开头如黑白默片,沉默,短镜头,人物运动,破碎的空间,一触即发的不安感(如结尾的爆发力)。临结尾有纪录片和实验片痕迹。探究人与现代空间的关系,通过莫妮卡·维蒂的敏感视角,看和感受世界,如疏离着观察的孩子。偶有游戏感,不可捉摸,不可预测。死亡与爱欲。重复场景:修士,疾驰的马车,婴儿车

    • 隐:

      谈不上喜欢,构图是好但剧情有点空泛,整个故事软软的

    • Jeannels:

      “我希望不爱你,或爱你更多一些。”整个城市都在被物质与欲望侵蚀,结尾六分钟的空镜头将之前所有看似懒散而无叙事性的段落收束起来,情绪得以溶解。安东尼奥尼大师级的构图理念,让空间极大限度地渗入叙事,时间与空间(日夜转换,场景变化)的界限也在毫不知觉的状况下彼此模糊。

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